陳界仁虛擬實擬加工廠－高挺育的狐狸窩

除了大家耳熟能詳的「魂魄暴亂1900─1999」以及「凌遲考：一張歷史照片的廻音」(2002)，「加工廠」(2003)依然繼承觀看/被觀看的創作概念，陳界仁以台灣過去30年的加工產業背景作為出發點，以台灣為例探討進入全球化時代後第三世界其自身內部、以及與全球之間的經濟與社會生產關係。隨著時代的變遷，台灣製造業的輝煌歷史如昨日黃花。在國內外市場轉變與劇烈競爭下，工廠為了尋找更廉價的勞力而不斷地遷移他處，勞工則在失業後面臨遭遺棄的處境。陳界仁邀請曾長年在成衣工廠工作、因關廠而失業的女工，回到已成荒廢的工廠內重新工作，拍成紀錄片並與官方的黑白歷史紀錄片交錯剪接，造成時空的混亂以及虛擬真實的並置。無聲與緩慢的影像撥放成為創作的敘事形式，我們也透過一個已經分不清真假的「擬像」見證一段過往虛假的真實歷史。在虛實之間，消失的事物是否已經全然消失?陳界仁於創作自述提到：『影片中已是廢墟般的工廠內，並存著的「過去」與「現在」、「停滯」與「流動」的「雙重時間」，同時藉由無聲影片所形成「無重量感」的影像，將生活於邊緣區域裡人們的生命經驗，以「沉默」的方式「顯影」出來。同時這部影片也嘗試以藝術語言及紀實的形式，探討對「消失之事物」新的敘事可能性。』為了「還原真相」，陳界仁不僅運用虛擬的寫實工具，更將有經驗的加工廠主角(女工)帶回現場重新工作，使真實與虛擬間的關係更加錯亂而複雜，因此全然性地熟真孰假之重要性已經降低，對於這群被宰智者的心勞與無奈，卻深深印入給個觀者的心檻裡。「加工廠」經過對真實的同構性地複製，使「加工廠」合法成為標準的實擬藝術。